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人們透過經驗、感官及所學的知識系統,去感知、確認周邊的事物以建構世界觀,但我們似乎也無法否認有些事物的確是超出人們的認知,無法言説但身心卻能明確感應到某種力場,震盪著所謂真實的輪廓。Claire Wang 過去因為靈性體質因素,曾暫別台灣、移居到加拿大生活過一段時間。在不同文化環境中與靈視感知力為伴的生命經驗,使她感受到除了語言互動之外,閱讀到對方的「能量型態」,更能深入理解一個人的特質,也是一份重要的資訊來源。她強調,「若能察覺自己的內在發生,終將會知道自身能量如何與世界交互運作。」成為她一直以來所秉持的信念。因此,自大學時期開始,Claire 便決定找尋各種可以將這些訊息轉譯、記錄下來的方式。本展將呈現她和自願參與儀式者的互動 —— 透過進行個別星盤能量敘事、訪談及聆聽對方縈繞心中的議題,以地理占卜(Geomancy)做出回應,並如實將所感知到的能量狀態記錄下來。

「或許從前,會很想在這個世代得到一種當代科學理論上的認同或是不再被邊緣化,但這幾年,我轉向選擇期待科技的進步與精神世界可以產生交集、互融,而在這樣容器的背後,有個更重要的內容物 — 是『那顆種子』!在我心中這顆種子等同於『願力』,若不願意帶有這麼濃厚的宗教感,也可以換成所謂的『初衷』。不論環境中的科技媒介如何流變、身於何處,唯一不變的是 —— 每個人都是獨特的『移動式神聖空間』,各種訊息存在於虛空之中,只有我們捕捉到了、形成對話才會進入我們的意識。

我使用虛擬實境 (virtual reality;VR)技術作為心靈速寫,在於它能即時記錄所感知到的心象、跳脫二維平面、並能與人所身處的物理空間相融。以這樣的方式記錄我為參與對象閱讀到的氣場內容,成為這一連串尋覓工具的出發點,而在這溝通型態之中,我的雙手則成為宇宙訊息的通道,以三種『媒』(medium)交織成內在視角:『自身的靈視感知』、『當代媒體科技工具』和『古老的神秘學敘事系統』。期待在多『媒』的交互運作中,讓參與者反觀自身的處境,更能貼近、認識與覺察自我內在心靈意識與能量運作。

本展覽將聚焦於探索一道跨越心靈與意識、可言說與不可言說、符號訊息與心象轉譯的邊界,透過新媒體藝術工具,提出不同的思維方式與變革的可能性,呈現以訊息接收者,同時也是創作者身份的「數位第三眼記錄」與參與者形成的對話及敘事交流 —— 當下訊息,即是真實(Real time is the present)。」_Claire Wang

Claire Wang had to leave Taiwan for a while to live in Canada due to her spiritual sensitivity since childhood.
Through her life experience with psychic perception, she felt and read each other's “energy patterns” in addition to verbal interaction.It is also an essential source of information that provides a deeper understanding of a person's characteristics.

The project presented in this exhibition is a novel type of dialogue. Claire records the energetic states she perceives by interviewing voluntary participants in astral energy narratives, listening to the issues that linger in their minds, and responding to them through" geomancy." 

“Virtual Reality” (VR) technology acts as a mental sketch, recording Claire's perceived mental images in real-time, which can transcend the two-dimensional space and merge with the physical area in which she is located. In this way, she recorded the contents of the aura she read for the participants, which became the starting point of this series of search tools.

No matter how the technological medium in the environment changes or the location where we are, the only thing that remains unchanged is that each person is a unique “mobile sacred premise” where messages exist in the void and only enter our consciousness once we have captured them and formed a dialogue. In this communication mode, Claire becomes a channel for cosmic messages, interweaving three mediums into an inner perspective: “Self spiritual sensitivity,” “contemporary media technology tools,” and “ancient esoteric narrative systems.”


In the interactive operation of multiple “mediums,” participants can reflect on their own situation and become more aware of as well as conscious of their inner spiritual awareness and energy workings.

This exhibition will focus on exploring the boundary between mind and consciousness, the verbal and the non-verbal, symbolic messages and mental image translation, in addition to presenting different ways of thinking and the possibility of change through new media art tools. The "Record of Digital Clairvoyant" is also dialogue and narrative exchange between the creator and the participants - Real-time is the present.

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我們從展覽視覺中感受到飽滿度高、流動性的動態色彩,那是妳隨時可見的風景嗎?或是需要什麼樣的儀式才能使之顯影?穿戴主視覺中的這套衣裝是儀式的一環嗎?

不是總是可以見到。通常這種情形在我睡著之前最活躍,我常常在半夢半醒的狀態,『有意識地』提醒我自己觀看閉上眼卻清晰可見的影像。

另外就是與參與者共同進行施作前,最重要的,事實上是集中意識、調頻呼吸,達到一個『連結』的狀態。 通常我會告訴參與者,在只有兩人的空間內,盡量告知自己,這個空間只有他/她與我,然後觀想一種願意將一部分狀態傳達給我的意圖。所以我並不是總是可以輕易看到這些風景,甚至我更願意說我是『通道』,因爲這些訊息本來就是存在的。

而衣裝影像,是我用VR畫出來的色彩所製作成的布花衣料 —— 我希望進行施作時,Claire這個身份是暫時消失的。

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「地理占卜」似乎在台灣並不常見,乍聽之下令人聯想到中國的風水術數,可以跟我們稍微解釋一下嗎?為什麼選擇地理占卜回應參與者呢?
 

一開始大家看到Geomancy都會以為跟風水學有關係,我也不例外。如果追溯文獻,『地理占卜』(以下簡稱地占)的發源地為今日的阿拉伯地區,當時的功能是『尋物』,用於解讀地理、時空、方位、事件、人物等信息。


但事實上若要說關聯性,地占更像是歐洲版本的易經卜卦系統,皆是以當下的時間點起盤。不過到今日,當我使用地占系統時,我更在乎與參與者的『敘事結構』產生。使用地占是因為它起盤的結構與西洋星盤的系統 - 黃道12宮,有所對應。因此在我與參與者敘事時,會以『發問主題』圍繞在12宮位作為能量演出的舞台空間。你可以想像12宮位(Houses)尤如一棟房子裡的12個房間,每個房間都有著不一樣的主題。

 

進入展覽後,你可以看到每一個參與者都涵蓋了兩種影像,各別使用參與者本身的『星盤能量』對照『地占事件能量』所繪製的圖像。兩張圖比較之後所產生的『差異』將會成為敘事內容的一部分。

 

這次地占圖的油畫原稿也有展示,主要是作為引言。尺寸是180X90CM,蠻大幅的,是我依照12宮位的格式所繪製,目的是為了讓觀眾藉由畫中的象徵物,更認識12宮位與地占系統的連結性。

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使用VR這樣的新媒體工具,除了即時性之外,Claire提到:能跳脫平面、與人所身處的物理空間相融 —— 這與妳之前提過『移動的神聖空間』的概念有關嗎?
 

本來以前會以工具層面去思考『移動的神聖空間』呈現可能性,但總覺得有哪個環節忽略了。新媒研究所休學之後,我花了一年的時間來回應自己,分別在某大學心智研究所上課、還跑去參加中研院身體感研究群,最後還因為想瞭解神聖空間的構成竟然決定考入北藝建文所(建築與文化資產研究所)來解決心中的困惑,現在想起來到底是哪來麼多體力與信念去支撐這ㄧ切行為,可能是受到 Mark Pesce 影響吧。

記得我最初認識技術薩滿(Technoshamanism)一詞,是從 Mark Pesce 開始的。 他是一位作家、研究員、科技工程師、未來學家。他對於新興媒體與古老內隱知識有著讓我折服的見解。這是他影響我最深的一句話: “If we are about to enter cyberspace, the first thing we have to do is plant the divine in it." (如果我們要進入網路空間,我們要做的第一件事就是把神性植入之中。) 我想我是在嘗試建構一套溝通的系統,進行對話。作為具象化無形能量的出口。

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本展為經由參與者同意後之檔案紀錄。